最後に RED カメラが CineD HQ に登場してから長い時間が経ちましたが、RED V-RAPTOR 8K VV を手に再び登場しました。私たちの標準的なラボテストでそれをテストしたいと思っています。また興味がありますか？それでは続きを読んでください…
多くの読者から、特に新しい ARRI ALEXA 35 をテストした後、ラボで RED V-RAPTOR 8K カメラをテストする機会があるかどうか尋ねられました (ラボ テストはこちら)。
RED V-RAPTOR は、35.4MP (40.96 x 21.60mm) フルフレーム CMOS センサー、8K@120fps、17 ストップ以上のダイナミック レンジを備えた驚くべきスペックを備えています。
すごいことのように聞こえますが、ご存知のとおり、動画のダイナミック レンジをテストするための標準は設定されていません (記事とその方法については、こちらをご覧ください)。そのため、メーカーが何を言っているかわからないように、標準的な CineD ラボ テストを作成しました。 ！
それで、それを理解しましょう – ビデオを見る前に記事を読むのは理にかなっていますが、それはあなた次第です
.
開始する前に、カメラを 20 分間ウォームアップし、レンズ キャップを閉じた状態でセンサーをシェーディング (キャリブレーション) します (現在のカメラのファームウェアは 1.2.7)。いつものように、親愛なる同僚の Florian Milz が今回もラボテストを手伝ってくれました – ありがとう!
当社のストロボを使用した標準のローリング シャッター測定方法を使用すると、フルフレーム 8K 17:9 DCI 読み出しで確実に 8ms (短いほど良い) が得られます。これは当然のことであり、そうでなければ 8K で 120fps は不可能でしょう。これは私たちがテストした中で最高の結果の 1 つで、ローリング シャッターが 3 ミリ秒と低いのは Sony VENICE 2 だけです (たとえば、ここでテストした ARRI ALEXA Mini LF は 7.4 ミリ秒です)。
6K スーパー 35 モードでは、ローリング シャッター時間が 6 ミリ秒に短縮され、この解像度で 160 fps で撮影できます。これらはファーストクラスの値です。
いつものように、DSC Labs Xyla 21 チャートを使用してダイナミック レンジをテストしました。 RED V-RAPTOR には定義されたネイティブ ISO がありません。REDCODE RAW ISO をポストに設定できます。
さて、ここで何が起こっているのか疑問に思うかもしれません?なぜいつものように駅を数え始めて、左から 2 番目の駅を無視しなかったのですか?左から 2 番目のストップは、クリップされた RGB チャンネルから再構築されます。これは、RED IPP2 パイプラインにデフォルトで組み込まれている「ハイライト リカバリ」です。
波形の RGB チャネルを展開すると、何が起こっているかがわかります。2 番目のストップ (赤い丸で示されている) には RGB カラー情報が表示されません。
左から 3 番目のステーションのみに 3 つの RGB チャネルがすべてありますが、赤のチャネルはすでにクリッピングしきい値に達しています。したがって、ダイナミック レンジのストップ数は 3 番目のパッチから数えます。
したがって、標準的な手順 (すべてのカメラと同様) では、ノイズ レベルを最大約 13 ストップ上回ることができます。これは非常に良い結果です。ARRI ALEXA Mini LF (ラボテストはこちら) と比較すると、わずか 1 段階高いだけです (ALEXA 35 は 3 段階高い)。最高のフルフレーム民生用カメラは通常、すべてを確認するために約 12 絞りを備えています。
さて、なぜこの「回復」停止をカウントしなかったのか疑問に思われるかもしれません。答えは、すべての色の情報が欠けているということです。ここでの意味は、緯度の結果まで下にスクロールすると明らかです。
IMATEST の計算を見ると、このデフォルトのハイライト回復は結果を歪めます。IMATEST はクリップされずに復元されたストップも計算するためです。したがって、IMATEST は SNR = 2 で 13.4 ストップ、SNR = 1 で 14.9 ストップを示します。
フルフレーム 4K ProRes 4444 XQ にも同じことが当てはまります。非常に興味深いことに、ISO800 での IMATEST の結果は非常に似ており、SNR = 2 で 13.4 ストップ、SNR = 1 で 14.7 ストップです。ダイナミック レンジの結果を改善するには、カメラのダウンスケーリングを期待していました。
相互検証のために、DaVinci Resolve 18 で 8K R3D を 4K にスケールダウンしました。ここでは、SNR=2 で 13.7 ストップ、SNR=1 で 15.1 ストップという最良の値が得られました。
フルフレーム ダイナミック レンジの現在のベンチマークは、SNR=2 で 13.5 ストップ、SNR=1 で 14.7 ストップ (ハイライト回復なし) の ARRI ALEXA Mini LF です。 ARRI ALEXA 35 (スーパー 35 センサー) は、SNR = 2 および 1 でそれぞれ 15.1 および 16.3 ストップを達成しました (これも光回復なし)。
波形と IMATEST の結果を見ると、RED V-RAPTOR は最高の民生用フルフレーム カメラよりも 1 ストップ広いダイナミック レンジを備えていると思います。 ALEXA Mini LF は RED V-RAPTOR よりも 1 ストップ大きいダイナミック レンジを持ち、ALEXA 35 は 3 ストップ大きいです。
補足: BRAW の Blackmagic カメラを使用すると、投稿 (DaVinci Resolve) で「ハイライト回復」オプションを選択できます。最近、BMPCC 6K でテストを実行しました。ここで「ハイライト リカバリ」オプションを使用すると、HLR を使用しない場合よりも SNR=2 および SNR=1 の場合の IMATEST スコアが約 1 段高くなりました。
繰り返しますが、すべては上記の DaVinci Resolve (フル解像度プレミアム) 現像設定を使用し、ISO 800 の REDCODE RAW HQ で撮影されました。
ラチチュードとは、露出オーバーまたは露出不足になってから基本露出に戻ったときに、ディテールと色を保持するカメラの能力です。少し前に、標準的なスタジオ シーンのオブジェクトの顔 (より正確には額) に 60% の任意の輝度値 (波形内) を選択しました。この基本的な CineD 露出は、コード値の割り当て方法や使用する LOG モードに関係なく、読者がテストしたすべてのカメラの基準点を得るのに役立ちます。非常に興味深いのは、ALEXA Mini LF が輝度値 60% の基準基準点 (この点より上に 5 ストップ、下に 5 ストップの緯度です) に関して対称であることです。
V-RAPTOR の場合、60% の明るさ設定はすでにホットであり、親愛なる同僚 Nino の額の赤いチャンネルがクリップし始める前に、ハイライトに 2 つの余分な一時停止があります。
この範囲を超えて露出を増やすと、再構成停止領域 (上の波形の左から 2 番目の停止領域) に正確にヒットします。
上の画像では、ニノの額 (および顔) の色情報がすべて失われていることがわかりますが、画像の一部の詳細はまだ表示されています。これがハイライト回復の機能です。
これは、露出オーバーの写真のディテールをある程度維持できるため、優れています。 RED 信号機露出ツールでは RAW センサー値が表示されるため、簡単に識別できます。
上の例では、露出オーバー画像の 2 段分以上露出が増加すると、赤色の信号機は、赤色チャンネルがクリップされ始めていることを示します (RGB 信号と同様)。
次に露出アンダーについて見てみましょう。絞りを f/8 まで下げてから、シャッター角度を 90、45、22.5 度 (など) に下げると、わずか 6 ストップの露出アンダー (ベース シーンの下) で重大なノイズが発生するだけで、非常に美しくクリーンな画像が得られます。
露出寛容度は 8 ストップに達しました。これは、フルフレームの民生用カメラから得られる最高値です。まあ、Sony VENICE 2 でさえ、ネイティブ解像度の制限である 8.6K (X-OCN XT コーデックを使用) に達しました。ちなみに、今のところ9段近くまで到達できる民生用カメラはFUJIFILM X-H2Sだけです。
ノイズ リダクションによってこのイメージは維持されますが、最終的には茶色がかったピンクの色合いが強くなります (これを除去するのはそれほど簡単ではありません)。
すでに露出寛容度は 9 レベルに達しています。これまでで最高のフルフレーム カメラである ALEXA Mini LF は、確実に 10 ストップに達します。それでは、RED V-RAPTOR でこれを達成できるかどうかを見てみましょう。
ここで、より強力なノイズ リダクションを使用すると、画像がバラバラになり始めることがわかります。非常に強い色かぶりが発生し、画像の暗い部分ではすべての詳細が破壊されます。
ただし、特にノイズが非常に薄く分散されているため、それでも驚くほど良く見えますが、ご自身で判断してください。
これにより、最終結果が得られます。露出許容範囲は 9 ストップで、10 ストップに向けて多少の余裕があるということです。
現在のラチチュード基準に関しては、ARRI ALEXA 35 は、標準の CineD スタジオ シーンで 12 ストップの露光ラチチュードを示しています。これはさらに 3 ストップであり、これはカメラ波形と IMATEST の結果でも確認できます (ラボ テストはこちら)。
RED V-RAPTOR は優れたパフォーマンスを提供するだけでなく、私たちのラボでも高いパフォーマンスを実証しました。ローリングシャッター値は最高で（グループリーダーのSony VENICE 2にとって安全）、ダイナミックレンジとラチチュードの結果は強力で、これまでのリファレンスフルフレームシネマカメラであるARRI Alexa Mini LFからわずか約1ストップです。
RED V-RAPTORで撮影したことがありますか？あなたの経験は何ですか?以下のコメント欄であなたのご意見をお聞かせください。
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コンパクトカメラの新たな可能性に魅せられる。それを生業とする情熱的なシューターではありません。パナソニック GH シリーズについて歯を食いしばっている私は、映画のストーリーテリングを趣味にして世界中を旅している間、常に持ち物をできるだけ小さくしたいと考えていました。
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投稿日時: 2022 年 12 月 13 日